Examine o seguinte poema de Mario Quintana. Um poema como um gole d’água bebido no escuro. Como um pobre animal palpitando ferido. Como pequenina moeda de prata perdida para sempre na floresta noturna. Um poema sem outra angústia que a sua misteriosa condição de poema. Triste. Solitário. Único. Ferido de mortal beleza. Sobre esse poema, é CORRETO afirmar que:

Examine o seguinte poema de Mario Quintana.

Um poema como um gole d’água bebido no escuro.
Como um pobre animal palpitando ferido.
Como pequenina moeda de prata perdida para sempre na floresta noturna.
Um poema sem outra angústia que a sua misteriosa condição de poema.

Triste.
Solitário.
Único.
Ferido de mortal beleza.

Sobre esse poema, é CORRETO afirmar que:

1. exemplifica perfeitamente a lírica de Quintana, um poeta experimental que jamais se serviu das formas tradicionais de poesia.
2. é representativo da veia surrealista de Mário Quintana, um dos primeiros poetas brasileiros a tomar contato com a vanguarda surrealista francesa.
3. é um metapoema, ou seja, um poema que se debruça criticamente sobre sua própria condição de poema.
4. é um dos marcos poéticos iniciais do único poeta gaúcho a participar da Semana de Arte Moderna em 1922.
5. é significativa da linha mais autorreflexiva da poesia de Mário Quintana, tornando-o, assim, um dos maiores representantes da Geração de 45, ao lado de Ledo Ivo e João Cabral de Melo Neto. Questão 58 – Literatura Sobre Cecília Meireles e sua obra, analise as afirmações seguintes como FALSAS (F) ou VERDADEIRAS (V). I. Sua poesia está mais voltada ao mundo metafísico, subjetivo e existencial que à realidade circundante do mundo. Seu universo é, portanto, interior, cuja sondagem só foi possível através de uma linguagem essencial e, às vezes, hermética, carregada ainda de resíduos de estéticas anteriores ao próprio Modernismo. II. Cecília empregou tanto as formas consagradas pela tradição, metros regulares, ritmos e acentos quase clássicos do mesmo estrofes e cunho popular, quanto as formas mais livres apreendidas da modernidade. III. No plano estilístico, ao contrário do coloquialismo dos poetas modernos, há, em sua obra, uma tendência à linguagem elevada, sempre carregada de musicalidade. A sequência correta é:
6. F – V – F
7. F – F – F
8. V – V – V
9. F – V – V
10. V – F – F Questão 59 – Literatura Em relação à obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos, analise as afirmativas a seguir: I. Trata-se de uma narrativa cíclica, cujo início e final não apresentam nada em comum; pois houve, no decorrer do relato, a morte de Baleia e do papagaio, membros da família de Fabiano, sacrificados para salvar os demais. II. A relação entre patrão e empregado, presente não só no capítulo “Contas” do romance Vidas Secas mas também em outras criações romanescas de Graciliano Ramos, comprova o coronelismo peculiar à sociedade nordestina na década de 30, época do governo de Getúlio Vargas. III. Fabiano apresenta uma perspectiva determinista ao afirmar que “Os meninos eram uns brutos, como o pai. Quando crescessem, guardariam as reses de um patrão invisível, seriam pisados, maltratados, machucados por um soldado amarelo”. IV. Em Vidas Secas, cada capítulo corresponde a um episódio com começo, meio e fim bem definidos. Em cada um deles, apesar da onisciência do narrador, a focalização da narrativa se realiza com base na visão que uma das personagens tem de si mesma, das outras e da situação em que se encontra. V. A história da família de Fabiano é construída utilizando-se uma linguagem seca, objetiva e direta. Nela as ações são colocadas sinteticamente, tal como em: “Desceu o copiar, atravessou o pátio, avizinhou-se da ladeira pensando na cachorra Baleia”. Estão CORRETAS:
11. I, II e III
12. I, III e V
13. II, III e IV
14. II, III, IV e V
15. IV e V